1919年，在共产主义者掌握匈牙利共和国政权后不出几个月，反革命的民族主义者就夺了权。警察和军队围剿反对派。以前的红军战士IstvnCserzi被追踪到农村。在发现那些女人秘密向婆婆和丈夫投毒后，作为农场的合法拥有者，Istvn必须对自己的生活作出抉...我目前最喜欢的杨索电影。视线和运动两者间的内在张力以线性时间的形式保存了下来。没有做详细统计，粗略回忆下来，先锁定事态中心人物-再移动摄影机的正统运镜占据了全片60左右的运动影像，剩余40的情况中，摄影机的移动触发了对事态的搜索，每进行一次这样的搜索，电影对人类感知就越来越渐行渐远，直到最后以视听上的静态而彻底消失。在杨索电影中，人物永远是最浅层次的矢量，时间是运动对自身目的不明的伪装，那么发显运动的责任该由什么来承担？在下图中，侦探和Terezamp;Anna姐妹以门为底构成了一个稳态的五边形，侦探和Anna在两副截图中发生了身体姿态的改变，但是这样的改变显然没有动摇原本的五边形结构，真正的变量就是在视线最远处来回踱步的老头，从图一中的半身轮廓到图二中的全身轮廓，老头表明了在电影中：把不可见转换成可见必须也只能依靠运动，如此我们也顺便确定了衡量杨索电影中运动影像的最小单位。这个不可见与可见的二元论范式，已经在标题中，通过“静默与呼喊”的比喻被抛出。不过杨索自己对这个二元论发起了最多的挑战，在上述片段中，门不光是分割不可见与可见的边境，也成为了运动与谈话的一个参与者，很经典的介质对文本